„Bei der Realisierung unseres MountainMinds Studios war die kompetente Beratung durch HOFA-Akustik extrem hilfreich. Durch die fünf Wandsegel und zwei Basstraps konnten wir die Hall-Situation bei virtuellen Vorträgen und Workshops deutlich verbessern.“

Lukas Fütterer & Sophia Rödiger
Blogger, Content Creators
MountainMinds

„Ein Kollege machte mich darauf aufmerksam, dass es unter anderem die Raumakustik ist, die es mir nicht erlaubt, Sounds korrekt zu beurteilen.
Ich habe mich dann entschieden, zwei mobile Trennwände sowie ein Deckensegel von HOFA-Akustik zu bestellen.

Das Deckensegel brachte sofort eine Verbesserung im Stereobild und eine Veränderung der unteren Mitten, die ich hören konnte.
Insgesamt hatte ich ein deutlicheres, klareres Klangbild.

Wenn ich nun mische oder Sounds beurteilen möchte, die schon aufgenommen sind, stelle ich die HOFA Trennwände links und rechts neben die Studio-Monitore, um so seitliche Reflexionen und Resonanzen in den Griff zu bekommen.
Beim Bearbeiten und Editieren von Videos, schiebe ich die Trennwände oft ganz aus meinem Blickfeld und genieße das Tageslicht. Manchmal jedoch beruhige ich mithilfe der Trennwände mein Blickfeld hinter dem Bildschirm, was meine Konzentration verlängert.

Insgesamt hat sich der Sound in meinem Studio nach der Investition sehr verbessert, ich habe außerdem noch einen Mehrwert erhalten, indem ich die Trennwände als Soundkabine verwende … ich bin rundum zufrieden!“

Ralf Jung
Ampforceone Studio

Mit Diffusoren kannst du deinen Raum wirkungsvoll akustisch optimieren. Kombiniert mit Absorbern, Akustikvorhängen, Basstraps und Akustiksegeln sorgen sie für eine angenehme Raumakustik und tragen maßgeblich dazu bei, dass du in deinem Raum Musik auf höchstem Niveau aufnehmen, bearbeiten und hören kannst. Aber wie wirkt ein Diffusor? Und wie setzt du Diffusoren richtig ein?

Für die volle Wirkung der HOFA Diffusoren benötigst du aber nicht zwangsläufig eine QRD-Anordnung. Auch frei kombiniert tragen sie wirkungsvoll zu einer besseren und angenehmeren Raumakustik bei.

Wenn du dir nicht sicher bist, wie viele Diffusoren du benötigst, oder du Hilfe bei der akustischen Optimierung deines Raumes brauchst, nimm einfach Kontakt mit uns auf.
Gerne beraten wir dich persönlich und erstellen dir eine individuelle Raumplanung.

Die Akustik eines Raumes hat einen großen Einfluss auf die Qualität des Gesamtklangs bei Homerecording-Studios, Heimkinos, HiFi- oder Regieräumen. Denn selbst der hervorragende Klang professioneller Studio-Monitore oder HiFi-Lautsprecher kann durch fehlende oder falsche Raumakustik-Maßnahmen stark beeinträchtigt werden. Vor allem der Bassbereich klingt in Räumen ohne Akustikmodule oft unausgeglichen und matschig. Ein großes Problem in akustisch unbehandelten Räumen sind die sogenannten Raummoden. Was Raummoden sind und wie du mit Basstraps gegen Raummoden vorgehst, erfährst du in diesem Artikel.

Den eigenen Raum akustisch zu optimieren erfordert Wissen und Planung. Um Zeit zu sparen und ein ideales Ergebnis zu erreichen, kannst du die Hilfe von professionellen Akustikern in Anspruch nehmen. So kommst du in vier Schritten und ohne großen Aufwand zur optimalen Raumakustik.

Egal, ob es sich um einen heimischen HiFi-Raum oder ein professionelles Tonstudio handelt; das Ziel ist immer eine möglichst neutrale Abhörumgebung, damit das, was auf die Ohren trifft, möglichst viel mit der Signalquelle gemein hat. Aber wie erreicht man diese neutrale Wiedergabe?

Dass der Lautsprecher selbst dabei eine entscheidende Rolle spielt, leuchtet ein, hier wird also gerne und großzügig in die Tasche gegriffen. Was jedoch häufig missachtet wird, ist die Tatsache, dass die Raumakustik einen mindestens ebenso großen Einfluss auf den Sound hat! Anders ausgedrückt: In schlechter Akustik hat auch der beste Lautsprecher keine Chance! Aufstellung, Raumsymmetrie, Erstreflexionen, Nachhallzeiten, Frequenzgang, etc. haben einen elementaren und häufig stark unterschätzten Einfluss auf das Hörerlebnis. Neueinsteiger in das Thema Raumakustik tun sich meist schwer, diese Einflüsse richtig einzuschätzen, denn eine schlechte Raumakustik hat in den seltensten Fällen etwas mit wahrnehmbaren Hallfahnen zu tun. Glücklicherweise gibt einen einfachen Weg zur wohlklingenden Raumakustik in Stereo, der sich schon in tausenden Räumen bewährt hat: Live End Dead End, kurz LEDE. Hier erfährst du, wie LEDE funktioniert und wie du das Akustikkonzept auf deinen eigenen Raum übertragen kannst.

Vorne Absorber, hinten Diffusoren?

Das LEDE-Prinzip ist simpel: Die vordere Hälfte des Raums wird „tot“ gestaltet, die hintere „lebendig“ gehalten. „Tot“, so nennt man einen Raum, der den Schall breitbandig absorbiert. „Lebendig“ ist das genaue Gegenteil: Ein Raum, der mit schallharten Flächen ausgestattet ist und damit vielfältige akustische Reaktionen auf ein Schallereignis zeigt. Beim Einrichten eines Hörraums oder Studios wird also die Seite, auf der die Lautsprecher stehen, mit Schallabsorbern versehen, um die Reflexionen zu minimieren. Die gegenüberliegende Seite (im Rücken der hörenden Person) wird eher mit schallharten Flächen ausgestattet, die den Schall in unterschiedliche Richtungen verteilen sollen – man spricht hierbei von Diffusion.

Raumakustik im Studio

Inwiefern profitiert die Raumakustik vom LEDE-Prinzip? Betrachten wir mal die Zielsetzung unseres Vorhabens: Wir möchten möglichst genau das Hören, was unsere Lautsprecher von sich geben. Nicht mehr und nicht weniger. Wäre das naheliegendste dann nicht eine komplett schalltote Raumakustik? Ja und nein. Der Hörsinn stellt ein wichtiges Orientierungswerkzeug für den menschlichen Organismus dar und die Abwesenheit akustischer Reflexionen hat eine entsprechend unangenehme und desorientierende Wirkung. Außerdem möchte man eine gewisse Vergleichbarkeit sicherstellen und da der Rest der Welt auch nicht im schalltoten Raum sitzt, ist der komplett absorptive Ansatz wenig zielführend (und wäre dazu auch noch sehr aufwendig zu realisieren). Eine akustische Beteiligung „von hinten“ ist aber auch erwünscht, um ein stärkeres Gefühl der Umhüllung zu ermöglichen. Wird Musik live gehört, spielen schließlich auch Reflexionen hinter uns eine gewisse Rolle. Dies wird beim Stereo-Hören über Lautsprecher durch ein möglichst neutrales (also „diffuses“) Reflexionsmuster im Live End erreicht. Es geht also nicht darum, den Einfluss der Raumakustik komplett zu eliminieren, sondern nur den Direktschall aus den Lautsprechern möglichst wenig zu beeinflussen und damit eine möglichst angenehme und ausgewogene Hörumgebung zu schaffen.

Der größte Feind eines unverfälschten Direktsignals sind nahe reflektierende Flächen. Durch sie trifft der Schall aus dem Lautsprecher nicht nur auf direktem Wege auf unsere Ohren, sondern nimmt zusätzlich einen Umweg über die Reflexionsfläche, z. B. über die Tischplatte, den Boden, die Zimmerdecke oder nahe Wände. Die Überlagerungen zweier (nahezu) identischer, zeitverzögerter Schallwellen führt stets zu Einbrüchen im Frequenzgang und zu einer starken Klangverfremdung, dem sogenannten Kammfiltereffekt. Nahe Reflexionen erzeugen also keinen schönen Nachhall wie man ihn etwa aus Konzerthäusern und Kirchen kennt, sondern eine oft heftige Verfärbung des Direktsignals. Engineers und Musiker*innen kennen den Kammfiltereffekt übrigens auch von Effektgeräten wie dem Phaser oder Flanger, wo er zur kreativen Klanggestaltung eingesetzt wird.

Die Verfremdung ist umso heftiger, je ähnlicher der Pegel und Frequenzgang der zwei zeitversetzten Signale und je kürzer die Verzögerung ausfällt. Je näher sich die Reflexionsfläche befindet, desto schlimmer sind also grundsätzlich die Auswirkungen auf den Direktschall. Die sogenannten Erstreflexionen in Nähe der Lautsprecher und der Hörposition sollten also nach Möglichkeit absorbiert werden.

Der Kammfiltereffekt ist aber nicht das einzige Problem, das durch nahe Reflexionsflächen verursacht wird. Neben dem negativen Einfluss auf den Frequenzgang leidet z. B. auch die Stereolokalisation und die Tiefenstaffelung der Musikwiedergabe. Das Erfolgsrezept LEDE basiert also darauf, einen möglichst großen Zeitabstand zwischen Direktschall und Reflexion zu erreichen.

Der hintere Teil des Raums, der den größeren Abstand zu den Lautsprechern hat, darf dagegen ruhig ein wenig stärker reflektieren, denn der Direktschall hat in den meisten Räumen längst den Weg zum Ohr gefunden, bevor von hinten schwierige Verfärbungen zu erwarten sind. Jedoch möchte man auch hier nackte Wände und ähnliche schallharte Großflächen vermeiden, um unangenehmen Flatterechos aus dem Weg zu gehen. Die Lösung: Diffusoren! Oder anders ausgedrückt: Akustisch perfektioniertes Chaos, das den Schall in alle Richtungen verteilt. 

Einrichten gemäß Live End Dead End

Wie richte ich meinen Raum nach dem LEDE-Prinzip ein? Erstmal solltest du versuchen, die Lautsprecher und den Arbeitsplatz in Bezug auf die Raumsymmetrie optimal zu platzieren. Das heißt: Möglichst achsensymmetrisch mit ausreichend Abstand zu den Raumecken. Ob die Hörposition (der sog. „Sweet Spot“) sich im Live End oder im Dead End befindet, kommt vor allem auf die Größe des Raums an. Gemäß der ursprünglichen Anwendung in den 1970er-Jahren befindet sich der „Sweet Spot“ eher im Live End, heutzutage wird aber meistens im Dead End Platz genommen. Das hat unter anderem mit Ästhetik und Hörgewohnheiten, aber vor allem mit der Raumgröße zu tun. Wer keinen großen Raum hat, sollte tendenziell lieber ebenfalls im Dead End sitzen, um den Einfluss seitlicher Reflexionen zu minimieren.

Jetzt geht es darum, die Raumakustik im Dead End hinter den Lautsprechern „zu töten“. Dafür werden Absorber gebraucht. Also akustisch spezialisierte, poröse Materialien, die die Schallenergie in der Luft in Bewegungs- und Wärmenergie verwandeln. Vergiss aber lieber gleich die alten Eierkartons und billigen Noppenschaum. Das eine ist wirkungslos, das andere kontraproduktiv. Das Entscheidende ist nämlich nicht nur, dass Schallenergie absorbiert wird, sondern vor allem eine möglichst lineare Absorption in einem passenden Frequenzbereich. Leider absorbieren die meisten Materialien unterschiedliche Frequenzbereiche aber sehr ungleichmäßig. Manche Frequenzen werden also absorbiert, während andere unbeeinflusst bleiben. Greift man hier zum falschen Produkt, resultiert das in der Regel in völlig überdämpften Höhen und einem unkontrollierten Mitten- und Bassbereich! Eine gute Wirksamkeit in den relevanten Frequenzbereichen erreicht man mit professionellen Absorbern ab ca. 8-10 cm Dicke wie dem HOFA Absorber. Werden die Absorber mit etwas Abstand zur Wand/Decke montiert, können sie sogar noch etwas dünner sein. So erreichen HOFA Deckensegel mit etwas Abstand zur Decke ihren hohen Wirkungsgrad bis in die Tiefmitten.

Übrigens: Vorsicht ist geboten, was Möbel und Equipment im Dead End betrifft. Nicht nur Wände und Decke können den Direktschall beeinflussen, sondern auch Tische, Bildschirme, Mischpulte, etc. Im besten Fall werden diese Reflexionen also ebenfalls bedacht und nach Möglichkeit minimiert.

Die größte Aufmerksamkeit in der Raumakustik wird aber fast immer dem Bassbereich zugerechnet. Dies liegt daran, dass für tiefe Frequenzen hoher Wellenlänge generell mehr Absorptionsvolumen benötigt wird und die meisten Räume darüber hinaus in den Bässen unangenehme Resonanzen aufweisen. Für die akustische Kontrolle im Bassbereich werden spezialisierte Absorber benötigt: die Basstraps! Diese besitzen ein eher großes Volumen und werden aus Materialien gefertigt, die in den Tiefen eine besonders hohe Wirksamkeit aufweisen.

Besonders relevant für die Bass-Absorption sind die Raumecken. An Grenzflächen ist die Wirksamkeit eines Absorbers nämlich am höchsten und Raumecken weisen gleich 2-3 solcher Grenzflächen auf! Also: Basstraps in die Ecken! Und zwar je mehr, desto besser. Man kann schon mit ca. 2-3 Basstraps an den richtigen Stellen einen positiven Effekt erhalten, möchte man die Bässe aber voll unter Kontrolle bringen, wird meist etwas mehr Material benötigt. Den individuellen Bedarf an Absorbern, Diffusoren und Basstraps kann man entweder durch eine Raumakustikplanung ermitteln oder mithilfe des Raumakustikrechners einschätzen.

In der Regel werden Basstraps in Türmen gestapelt, um den Wirkungsgrad in der Raumecke optimal auszunutzen. Häufig ist es sinnvoll, nicht nur die vorderen, sondern auch die hinteren Ecken (im Live End) mit Basstraps auszustatten.

Nun zum Live End: Hier ist Diffusion gefragt! Die Rückwand (also im Rücken der Hörposition) darf ruhig großflächig mit Diffusoren bestückt werden. Bei größerem Abstand zur Hörposition kann ein großer 1D-Diffusor helfen, für die allermeisten Räume sind jedoch 2D-Diffusoren zielführender. Diese können auch punktsymmetrisch als QRD-Anordnung ausgeführt sein, was nicht nur die zugrundeliegende Mathematik begünstigt, sondern auch im akustischen „Chaos“ die Symmetrie im Raum bewahrt.

Übrigens: Auch wenn das LEDE-Konzept primär für Regie- und Hörräume gedacht ist, kann es auch in Aufnahmesituationen nützlich sein: Sprachaufnahmen lassen sich zum Beispiel im trockenen Dead End besser realisieren, akustische Saiteninstrumente profitieren eher von der lebendigen Akustik des Live Ends. Wird ein modulares System wie der HOFA Wechselrahmen verwendet, kann die Raumakustik sogar jederzeit flexibel an die momentane Nutzung angepasst werden.

Durch die Anwendung einfacher Grundlagen wie dem LEDE-Prinzip lässt sich dein Raum mit Absorbern, Diffusoren und Basstraps an den richtigen Stellen erheblich verbessern. Und falls du mal ein komplexeres Akustikkonzept benötigst, stehen dir gerne unsere HOFA Akustik-Profis zur Seite und planen deinen Raum individuell nach deinen Ansprüchen und Anforderungen.

„Ich würde lieber alle meine Synthesizer und Gitarren abgeben, als auf die gute Raumakustik zu verzichten.
Vor der Optimierung konnte ich einen Mix nicht richtig beurteilen, denn durch die extremen Nachhallzeiten
in den tiefen Frequenzen war jeder Song in meinem Raum sehr basslastig.
Dieses Problem haben wir mit den Basstraps und Absorbern sehr gut in den Griff bekommen
und das Ergebnis ist einfach überragend.

Die Abwicklung war wirklich sehr gut. Egal, wie viele Fragen oder Wünsche, ich wurde immer super beraten.
Ich kann die Akustikplanung jedem ans Herz legen, der einen gut klingenden Raum möchte.“

Shimon
Musikproduzent und Audio Engineer

Das HOFA-College, HOFA’s Fernschule für Tontechnik & Musikproduktion, veranstaltet wöchentlich Online-Workshops rund um tontechnische Themen. Am 21. Oktober und am 18. November finden zwei Workshops statt, bei denen Sie mehr über Raumakustik und die akustische Optimierung Ihres Studios lernen. Tutoren dieser Workshops sind Akustik-Experten und erfahrene Kundenberater von HOFA-Akustik.

In diesem Workshop lernen Sie die Grundlagen der Raumakustik. Welche wichtigen Maßnahmen braucht Ihr Studio?

Der erste Teil ist als öffentlicher Livestream auf YouTube zu sehen; der direkt im Anschluss folgende Teil 2 (ab 16.30 Uhr) ist exklusiv für HOFA-College Studenten im Online-Campus freigeschaltet.

Die Besichtigung einer großen unterirdischen Halle im Salzbergwerk Bad Friedrichshall brachte mich auf die Idee, Akustikmodule herzustellen. Der knapp 200 Meter unter der Erdoberfläche liegende Saal wurde mit gänzlich unmusikalischen Absichten in den Berg gesprengt und gemeißelt. Die schiere Größe des Bauwerks mit seinen harten, parallelen Steinwänden sowie die augenscheinlich fehlenden Akustikmaßnahmen standen überraschenderweise im krassen Widerspruch zur wahrgenommenen Akustik. Mein Klatschen, Schnipsen, Rufen und Pfeifen löste einen überaus angenehm balancierten, faszinierenden Nachhall aus – das hätte ich in so einem Objekt nie vermutet.

Selbstverständlich begann ich mit einer umfassenden Suche nach bereits erhältlichen Akustikmodulen. Diese verlief jedoch überaus enttäuschend, und so wurde mir dann klar, dass es wahrscheinlich eine ganze Menge Räume auf der Welt gab, die auf effektive und erschwingliche Akustikmodule warteten. Überdies tauschten sich die Teilnehmer und Teilnehmerinnen unserer 2005 gegründeten Tontechnik-Fernschule des Öfteren mit uns über die akustischen Unzulänglichkeiten aus, mit denen sie bei ihren Produktionen zu kämpfen hatten.

Es war also an der Zeit, sich über schicke akustische Lösungen Gedanken zu machen, die möglichst preisgünstig professionelle Ansprüche erfüllen und überall schnell und einfach angebracht, aber auch gegebenenfalls wieder entfernt werden konnten.

Der Diffusor war recht schnell entwickelt. Die bauliche Tiefe von 11 cm lehnte ich an die Abbruch- und Meißelspuren im Bergwerk an. Die offenporige Feinstruktur von unbehandeltem Holz sorgt, ähnlich wie bei Fels im Bergwerk, für das Quäntchen Absorption. In der Tat habe ich damals ebenfalls Prototypen aus Plastik und anderen Materialien ausprobiert, aber nichts klang so gut wie das verwendete Holz.

Durch meinen Zivildienst bei der Lebenshilfe Bruchsal war ich vertraut mit den Möglichkeiten der Schreinerei dieser Werkstätten für behinderte Menschen. So konnte ich schon bei der Konzeption darauf achten, dass unser Diffusor (wie auch alle anderen Akustikmodule) problemlos bei der Lebenshilfe gebaut werden konnten. Gerade Holzarbeiten sind bei Menschen mit Behinderung beliebt, und wir sind froh, der größte Auftraggeber für Holzarbeiten bei den Bruchsaler Werkstätten für behinderte Menschen sein zu dürfen. Ebenso freuen wir uns auf Basis der engen Zusammenarbeit mit der Lebenshilfe über gelebte und gelungene Inklusion behinderter Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter bei HOFA.

Über die Befestigung der Module an Wand und Decke habe ich mir lange den Kopf zerbrochen. Die Idee, mit speziellen Wechselrahmen aus Holz zu arbeiten, löste mehrere Probleme. Die einfache Deckenmontage war ebenso gewährleistet wie auch der schnelle Modultausch für klangliche Anpassungen. Da es den überaus praktischen Wechselrahmen für Akustikmodule noch nicht gab, ließen wir uns diesen patentamtlich schützen.

Beim Einmessen der Regieräume störten mich immer wieder die Unregelmäßigkeiten im tiefen Frequenzbereich. Alles Rumgerücke der Lautsprecher und gegebenenfalls des Subwoofers sorgte nie für ein wirklich akzeptabel ausgeglichenes Ergebnis.

Monatelange Tests mit unterschiedlichsten Formen und Füllmaterialien brachten schließlich 2009 mit der Basstrap die Lösung, die bis heute bei der Lebenshilfe gebaut wird.

Mit Diffusor, Absorber, Wechselrahmen und Basstrap hatten wir dann endlich alles, was nötig war, um jeden Raum für professionelle Musikproduktionen zu optimieren.

Im Gespräch mit unseren Kunden wurden wir immer wieder mit Problemfeldern wie Schallschutz, räumliche Trennung und auch großflächige Absorption in Proberäumen, Büros und Hallen konfrontiert. So kam es, dass wir uns ab 2011 mit Akustikvorhängen beschäftigten.

Wie immer schauten wir uns erst die Angebote am Markt an und planten anfangs, mit anderen Herstellern zu kooperieren. Da wir aber von Beginn an viele Anfragen für individuelle Vorhang-Maße und Konfigurationen erhalten hatten, fiel die Entscheidung, intensive Materialtests in den HOFA-Studios durchzuführen und auf diesen Messergebnissen ein eigenes Vorhangkonzept für räumliche Trennung und Absorption zu entwickeln. Der Aufbau der eigenen Näherei in Karlsdorf Anfang 2016 war der naheliegende nächste Schritt.

Uns erreichten immer mehr Anfragen für große und kleine Büros, Wohnräume und Hallen aller Art. Hier spielt neben der akustischen Wirkung ein dezentes Design und eine unauffällige Optik die entscheidende Rolle. Neuartige Materialien wurde von uns dafür getestet und weiterentwickelt. Das Ergebnis ist das akustisch hochwirkungsvolle und gleichzeitig nachhaltige, klimaneutrale HOFA PureAkust. Unsere ersten Wand- und Deckensegel wurden dann 2018 vorgestellt. Komplettiert wurde die PureAkust-Serie mit mobilen Trennwänden, die oft auch als Raumteiler eingesetzt werden.

Gerade die Verbindung mit unseren Tonstudios legte es früh nahe, nicht nur unsere Module anzubieten, sondern auch die passende, professionelle Raumplanung und Beratung vor dem Kauf anzubieten. Mit der Zeit habe ich dann ein Team aus professionellen Akustikern und Raumplanern aufgebaut. Wo wir anfangs noch auf Fotos die ideale Positionierung von Akustikmodulen eingezeichnet haben, nutzen wir heute CAD, um die Raumplanungen dreidimensional zu visualisieren. Die Planung basiert im wesentlichen auf einer Berechnung der Nachhallzeit – für besonders genaue Ergebnisse oder bei komplexen Räumen messen wir Nachhallzeit, Raummoden, Reflexionen und Frequenzgang auch vor Ort mit Dodekaeder und Messmikrofon.

Umweltschutz und Nachhaltigkeit werden maßgeblich dafür verantwortlich sein, wie wir unsere Zukunft erleben. Mit Entscheidungen für Papierverzicht (1998), 1.000 qm Solarpanels, Kraftwärmekopplung (2007), Elektromobilität (2017) und CO2-Neutralität war es mir wichtig, mit HOFA einen Beitrag zu leisten. Kurze Transportwege mit Lieferanten aus der unmittelbaren Nähe haben sich über Jahrzehnte bewährt.

Gerade in unserer Akustik-Abteilung sind wir permanent auf der Suche nach umweltfreundlicheren Materialien mit hervorragender Effizienz, und wir sind traditionell immer bereit, für bessere Akustik neue Wege zu gehen.

Was bedeutet Klimaneutralität bei HOFA-Akustik?

Seit Januar 2021 ist HOFA mit allen Produkten und Dienstleistungen zertifiziert klimaneutral. Damit gehört HOFA zu den wenigen Firmen, die diesen relativ aufwendigen Schritt gegangen sind.

Ein verantwortungsvoller Umgang mit der Umwelt ist ein wichtiger Teil unserer Unternehmenskultur, daher lassen wir nun jährlich unsere Klimabilanz erstellen. Damit können wir unsere CO2-Emissionen messbar optimieren und unvermeidbare Emissionen kompensieren. Kompensation bedeutet, dass sämtliche CO2-Emissionen, die bei HOFA anfallen, durch die Unterstützung eines klimapositiven und nach höchstem Standard zertifizierten Projekts ausgeglichen werden. So kompensieren wir bei HOFA-Akustik beispielsweise die gesamte Produktion und Auslieferung der HOFA Akustikmodule, jeden Arbeitsplatz inklusive der Anfahrten unserer Mitarbeiter, die komplette Infrastruktur mit Büro und Lager und noch vieles mehr.

Viel sinnvoller als Kompensation ist natürlich die Vermeidung von CO2 – deshalb steht diese immer an erster Stelle. Und wie wir CO2 vermeiden, erfahren Sie in den folgenden Abschnitten:

Apropos Verpackung: Natürlich beteiligen wir uns auch am dualen Recycling-System für Verpackungsmüll. So wird jede Verpackung, die wir in den Verkehr bringen, beim Grünen Punkt lizensiert – und die kümmern sich dann um das Recycling, wenn die Verpackungen entsorgt werden.

„Ein Kollege machte mich darauf aufmerksam, dass es unter anderem die Raumakustik ist, die es mir nicht erlaubt, Sounds korrekt zu beurteilen.
Ich habe mich dann entschieden, zwei mobile Trennwände sowie ein Deckensegel von HOFA-Akustik zu bestellen.

Das Deckensegel brachte sofort eine Verbesserung im Stereobild und eine Veränderung der unteren Mitten, die ich hören konnte.
Insgesamt hatte ich ein deutlicheres, klareres Klangbild.

Wenn ich nun mische oder Sounds beurteilen möchte, die schon aufgenommen sind, stelle ich die HOFA Trennwände links und rechts neben die Studio-Monitore, um so seitliche Reflexionen und Resonanzen in den Griff zu bekommen.
Beim Bearbeiten und Editieren von Videos, schiebe ich die Trennwände oft ganz aus meinem Blickfeld und genieße das Tageslicht. Manchmal jedoch beruhige ich mithilfe der Trennwände mein Blickfeld hinter dem Bildschirm, was meine Konzentration verlängert.

Insgesamt hat sich der Sound in meinem Studio nach der Investition sehr verbessert, ich habe außerdem noch einen Mehrwert erhalten, indem ich die Trennwände als Soundkabine verwende … ich bin rundum zufrieden!“

Ralf Jung
Ampforceone Studio

Filmbeitrag KraichgauTV | Hohe Qualität, nachhaltige Materialien und soziale Arbeitsplätze – das sind die Eckpfeiler der Kooperation der Firma HOFA mit der Lebenshilfe Bruchsal-Bretten. Seit 15 Jahren entwickelt das Karlsdorfer Unternehmen Akustikmodule, in den Werkstätten der Lebenshilfe bauen sie Menschen mit Beeinträchtigung zusammen.

Die Idee dazu hatte HOFA-Gründer Jochen Sachse, der einst seinen Zivildienst bei der Lebenshilfe absolviert hat und jetzt bei der Planung bereits überlegt, wie die einzelnen Bauteile auch speziell in diesen Werkstätten hergestellt werden können. Denn es ist wichtig, dass ein Produkt immer die gleichen Abläufe hat und lange produziert wird, um nicht immer neu einlernen zu müssen.

Lebenshilfe-Betriebsstättenleiter Uwe Kemm weiß, wie stolz es die Mitarbeiter macht, hier hochwertige Diffusoren, Absorbern oder Basstraps herzustellen. Die findet man inzwischen nicht nur in Tonstudios, sondern auch in der Gastronomie, Büros oder Wohnzimmern – uns zwar weltweit.

Egal, ob Neubau oder Altbau – in nahezu allen unbehandelten Räumen treten akustische Probleme auf. Eine zu lange Nachhallzeit kann den Wohlfühlfaktor in den eigenen vier Wänden drastisch verringern. Viele Reflexionen, lange Hallfahnen, unangenehmes Dröhnen und eine schlechte Sprachverständlichkeit sind die Folgen.

Oft fallen diese Probleme erst auf, wenn der Raum bereits gebaut ist und frisch bezogen wird. Welche Maßnahmen du in Wohnräumen baulich und nachträglich ergreifen kannst, um die Akustik zu verbessern, erfährst du in diesem Beitrag.

Die meisten Häuser werden heutzutage sehr minimalistisch gebaut. Harte, kahle Flächen aus Beton oder Ytong wirken sich aber negativ auf die Nachhallzeit aus und sorgen für eine problematische Raumakustik in Wohnräumen. Daher gilt es, schon im Vorfeld die richtigen Materialien oder Wandaufbauten in Betracht zu ziehen. Ein Architekt mit akustischer Erfahrung oder ein Bauakustiker sind hier gute Ansprechpartner.

Akustisch wirksame Baumaterialien können aber nur bis zu einem gewissen Grad helfen. Je nach Nutzung des Raumes sind zusätzliche akustische Maßnahmen oder Akustikmodule notwendig, um die akustischen Ansprüche von Wohnräumen zu erfüllen und den Wohnwert erheblich zu steigern.

Mit Holzverkleidungen können einzelne Wohnbereiche optisch betont und gleichzeitig akustisch optimiert werden. Bekannt sind diese Maßnahmen aus Opern- und Konzerthäusern: Holzpaneele mit kleinen, flächendeckenden Lochungen reduzieren den Schall innerhalb des Raumes deutlich. Oft sieht man solche Holzkonstruktionen auch in Form von Akustik- oder Lochdecken.

Im Gegensatz zur unebenen, eher porösen und daher aus akustischer Sicht positiven Oberfläche von Holz sind Flächen aus Metall mit Vorsicht zu betrachten. Metalle gibt es als glatte, genoppte, raumhohe oder kleinteilige Verkleidungen. Akustisch verschlechtert sich der Raum durch die harte Oberfläche: Der Schall wird unverändert zurückgeworfen. Im Wohnbereich sollte man daher großflächige, glatte Metalle nur mit zusätzlichen Schallschutz- und Hallminimierungsmaßnahmen anbringen, um die Reflexionen an anderer Stelle zu vermeiden. Das können poröse, verwobene, strukturierte Oberflächen, Möbel wie Sofas oder Sessel und Akustikmodule sein.

Der Bodenbelag ist eine Oberfläche, die im Vergleich zur Wand- und Deckengestaltung und den Möbeln aus akustischer Sicht selten berücksichtigt wird. Harte Bodenbeläge haben allerdings gegenüber weichen Bodenbelägen einen Nachteil in Bezug auf die akustischen Werte, die Trittschalldämmung und die empfundene „Halligkeit“ des Raumes. Abhilfe können große Teppich-Flächen schaffen, denn diese sind akustisch und optisch gut für Wohnräume geeignet. Je hochfloriger der Teppich ist, desto besser wird die akustische Wirkung. Allerdings ist hierbei zu beachten, dass Teppiche nicht alle Frequenzen gleich gut absorbieren und die akustische Wirkung daher eingeschränkt ist – Tiefmitten und Bässe können auch von hochflorigen Teppichen nicht absorbiert werden. Auf die Sprachverständlichkeit haben Teppiche aber in der Regel einen positiven Einfluss.

Mittlerweile ist es üblich, dreifach verglaste Fenster einzubauen. In Altbauten ist das aber nicht immer der Fall. Das Nachrüsten von Fenstern ist meist mit hohen Preisen und großem Aufwand verbunden. Daher kann hier mit Akustikvorhängen schon einiges bewirkt werden. Zum einen wird durch den Vorhang eine glatte Oberfläche (das Fenster) verdeckt, was dazu führt, dass vom Glas keine störenden Reflexionen mehr ausgehen. Zum anderen wird auch der Schallschutz (also die Abgrenzung von Wohnräumen zur Umwelt) verbessert. Besonders mit Dämmvorhängen (ISO-Vorhänge) können Straßenlärm und andere Störgeräusche gut abgehalten werden. Das gleiche gilt auch für alte Eingangstüren, die beispielsweise in ein Treppenhaus übergehen oder auch zwischen Räumen mit unterschiedlicher Nutzungsarten wie Büros und Kinderzimmer. Akustikvorhänge sind absolute Wunderwaffen zur Verbesserung der Raumakustik und zur akustischen Trennung mit unübertroffenem Preis-Leistungs-Verhältnis.

Bauliche Maßnahmen zur Verringerung der Nachhallzeit in Wohnräumen sind oft teuer und im Nachhinein nur schwer umsetzbar. Daher eignen sich Akustikmodule, die, an Wänden und Decke montiert, für eine günstige und stilvolle akustische Optimierung sorgen.

Besonders wirkungsvoll und optisch zurückhaltend sind Wand- und Deckensegel. Diese lassen sich mit der passenden Farbe fast nahtlos an Wänden oder Decken integrieren. Ein gutes Beispiel für einen geeigneten Ort der Segel ist der Essbereich, denn dort halten sich mehrere Personen über einen längeren Zeitraum auf. Hier könnten beispielsweise an der Decke Akustiksegel angebracht werden, um den Hall zu minimieren. Das sorgt für spürbar angenehmere Gespräche und ein höheres Wohlbefinden.

Großen Gestaltungsspielraum bieten Akustikbilder, denn diese können mit vorgegebenen oder eigenen Motiven bedruckt werden und reduzieren ebenfalls die Nachhallzeit. Besonders im Frequenzbereich der menschlichen Stimme sind sie sehr effektiv.

Bei vielen akustischen Maßnahmen wird nicht ausreichend beachtet, dass Hall nicht nur aus mittleren und hohen Frequenzen besteht. Die Tiefmitten und der Bass spielen bei bestimmten Raum-Nutzungen auch im Wohnbereich eine entscheidende Rolle. Wenn der Raum nur als Wohnraum genutzt wird, sollten Vorhänge, Segel und Bilder bevorzugt eingesetzt werden, da das Frequenzspektrum menschlicher Sprache über dem Bassbereich beginnt.

In Heimkinos, HiFi -Räumen und immer dann, wenn eine gute Stereoanlage vorhanden ist, sollten auch Basstraps in das akustische Konzept einbezogen werden. Damit kann die Stereoanlage ihre volle klangliche Wirkung entfalten – unangenehmes Dröhnen wird verhindert. Eine geeignete Basstrap hat ihren Wirkungsbereich vor allem in tiefen Frequenzen und trägt daher zu einer ausgewogenen und wohlklingenden Raumakustik bei.

Egal, ob es sich um einen heimischen HiFi-Raum oder ein professionelles Tonstudio handelt; das Ziel ist immer eine möglichst neutrale Abhörumgebung, damit das, was auf die Ohren trifft, möglichst viel mit der Signalquelle gemein hat. Aber wie erreicht man diese neutrale Wiedergabe?

Dass der Lautsprecher selbst dabei eine entscheidende Rolle spielt, leuchtet ein, hier wird also gerne und großzügig in die Tasche gegriffen. Was jedoch häufig missachtet wird, ist die Tatsache, dass die Raumakustik einen mindestens ebenso großen Einfluss auf den Sound hat! Anders ausgedrückt: In schlechter Akustik hat auch der beste Lautsprecher keine Chance! Aufstellung, Raumsymmetrie, Erstreflexionen, Nachhallzeiten, Frequenzgang, etc. haben einen elementaren und häufig stark unterschätzten Einfluss auf das Hörerlebnis. Neueinsteiger in das Thema Raumakustik tun sich meist schwer, diese Einflüsse richtig einzuschätzen, denn eine schlechte Raumakustik hat in den seltensten Fällen etwas mit wahrnehmbaren Hallfahnen zu tun. Glücklicherweise gibt es einen einfachen Weg zur wohlklingenden Raumakustik in Stereo, der sich schon in tausenden Räumen bewährt hat: Live End Dead End, kurz LEDE. Hier erfährst du, wie LEDE funktioniert und wie du das Akustikkonzept auf deinen eigenen Raum übertragen kannst.

Vorne Absorber, hinten Diffusoren?

Das LEDE-Prinzip ist simpel: Die vordere Hälfte des Raums wird „(Schall-)tot“ gestaltet, die hintere „lebendig“ gehalten. „Tot“, so nennt man einen Raum, der den Schall breitbandig absorbiert. „Lebendig“ ist das genaue Gegenteil: Ein Raum, der mit schallharten Flächen ausgestattet ist und damit vielfältige akustische Reaktionen auf ein Schallereignis zeigt. Beim Einrichten eines Hörraums oder Studios wird also die Seite, auf der die Lautsprecher stehen, mit Schallabsorbern versehen, um die Reflexionen zu minimieren. Die gegenüberliegende Seite (im Rücken der hörenden Person) wird eher mit schallharten Flächen ausgestattet, die den Schall in unterschiedliche Richtungen verteilen sollen – man spricht hierbei von Diffusion.

Raumakustik im Studio

Inwiefern profitiert die Raumakustik vom LEDE-Prinzip? Betrachten wir mal die Zielsetzung unseres Vorhabens: Wir möchten möglichst genau das Hören, was unsere Lautsprecher von sich geben. Nicht mehr und nicht weniger. Wäre das naheliegendste dann nicht eine komplett schalltote Raumakustik? Ja und nein. Der Hörsinn stellt ein wichtiges Orientierungswerkzeug für den menschlichen Organismus dar und die Abwesenheit akustischer Reflexionen hat eine entsprechend unangenehme und desorientierende Wirkung. Außerdem möchte man eine gewisse Vergleichbarkeit sicherstellen und da der Rest der Welt auch nicht im schalltoten Raum sitzt, ist der komplett absorptive Ansatz wenig zielführend (und wäre dazu auch noch sehr aufwendig zu realisieren). Eine akustische Beteiligung „von hinten“ ist aber auch erwünscht, um ein stärkeres Gefühl der Umhüllung zu ermöglichen. Wird Musik live gehört, spielen schließlich auch Reflexionen hinter uns eine gewisse Rolle. Dies wird beim Stereo-Hören über Lautsprecher durch ein möglichst neutrales (also „diffuses“) Reflexionsmuster im Live End erreicht. Es geht also nicht darum, den Einfluss der Raumakustik komplett zu eliminieren, sondern nur den Direktschall aus den Lautsprechern möglichst wenig zu beeinflussen und damit eine möglichst angenehme und ausgewogene Hörumgebung zu schaffen.

Der größte Feind eines unverfälschten Direktsignals sind nahe reflektierende Flächen. Durch sie trifft der Schall aus dem Lautsprecher nicht nur auf direktem Wege auf unsere Ohren, sondern nimmt zusätzlich einen Umweg über die Reflexionsfläche, z. B. über die Tischplatte, den Boden, die Zimmerdecke oder nahe Wände. Die Überlagerungen zweier (nahezu) identischer, zeitverzögerter Schallwellen führt stets zu Einbrüchen im Frequenzgang und zu einer starken Klangverfremdung, dem sogenannten Kammfiltereffekt. Nahe Reflexionen erzeugen also keinen schönen Nachhall wie man ihn etwa aus Konzerthäusern und Kirchen kennt, sondern eine oft heftige Verfärbung des Direktsignals. Engineers und Musiker*innen kennen den Kammfiltereffekt übrigens auch von Effektgeräten wie dem Phaser oder Flanger, wo er zur kreativen Klanggestaltung eingesetzt wird.

Die Verfremdung ist umso heftiger, je ähnlicher der Pegel und Frequenzgang der zwei zeitversetzten Signale und je kürzer die Verzögerung ausfällt. Je näher sich die Reflexionsfläche befindet, desto schlimmer sind also grundsätzlich die Auswirkungen auf den Direktschall. Die sogenannten Erstreflexionen in Nähe der Lautsprecher und der Hörposition sollten also nach Möglichkeit absorbiert werden.

Der Kammfiltereffekt ist aber nicht das einzige Problem, das durch nahe Reflexionsflächen verursacht wird. Neben dem negativen Einfluss auf den Frequenzgang leidet z. B. auch die Stereolokalisation und die Tiefenstaffelung der Musikwiedergabe. Das Erfolgsrezept LEDE basiert also darauf, einen möglichst großen Zeitabstand zwischen Direktschall und Reflexion zu erreichen.

Der hintere Teil des Raums, der den größeren Abstand zu den Lautsprechern hat, darf dagegen ruhig ein wenig stärker reflektieren, denn der Direktschall hat in den meisten Räumen längst den Weg zum Ohr gefunden, bevor von hinten schwierige Verfärbungen zu erwarten sind. Jedoch möchte man auch hier nackte Wände und ähnliche schallharte Großflächen vermeiden, um unangenehmen Flatterechos aus dem Weg zu gehen. Die Lösung: Diffusoren! Oder anders ausgedrückt: Akustisch perfektioniertes Chaos, das den Schall in alle Richtungen verteilt. 

Einrichten gemäß Live End Dead End

Wie richte ich meinen Raum nach dem LEDE-Prinzip ein? Zunächst solltest du versuchen, die Lautsprecher und den Arbeitsplatz in Bezug auf die Raumsymmetrie optimal zu platzieren. Das heißt: Möglichst achsensymmetrisch mit ausreichend Abstand zu den Raumecken. Ob die Hörposition (der sog. „Sweet Spot“) sich im Live End oder im Dead End befindet, kommt vor allem auf die Größe des Raums an. Gemäß der ursprünglichen Anwendung in den 1970er-Jahren befindet sich der „Sweet Spot“ eher im Live End, heutzutage wird aber meistens im Dead End Platz genommen. Das hat unter anderem mit Ästhetik und Hörgewohnheiten, aber vor allem mit der Raumgröße zu tun. Wer keinen großen Raum hat, sollte tendenziell lieber ebenfalls im Dead End sitzen, um den Einfluss seitlicher Reflexionen zu minimieren.

Jetzt geht es darum, die Raumakustik im Dead End hinter den Lautsprechern „zu töten“. Dafür werden Absorber gebraucht. Also akustisch spezialisierte, poröse Materialien, die die Schallenergie in der Luft in Bewegungs- und Wärmenergie verwandeln. Vergesse aber lieber gleich die alten Eierkartons und den billigen Noppenschaum. Das eine ist wirkungslos, das andere kontraproduktiv. Das Entscheidende ist nämlich nicht nur, dass Schallenergie absorbiert wird, sondern vor allem eine möglichst lineare Absorption in einem passenden Frequenzbereich. Leider absorbieren die meisten Materialien unterschiedliche Frequenzbereiche aber sehr ungleichmäßig. Manche Frequenzen werden also absorbiert, während andere unbeeinflusst bleiben. Greift man hier zum falschen Produkt, resultiert das in der Regel in völlig überdämpften Höhen und einem unkontrollierten Mitten- und Bassbereich! Eine gute Wirksamkeit in den relevanten Frequenzbereichen erreicht man mit professionellen Absorbern ab ca. 8-10 cm Dicke wie dem HOFA Absorber. Werden die Absorber mit etwas Abstand zur Wand/Decke montiert, können sie sogar noch etwas dünner sein. So erreichen HOFA Deckensegel mit etwas Abstand zur Decke ihren hohen Wirkungsgrad bis in die Tiefmitten.

Übrigens: Vorsicht ist geboten, was Möbel und Equipment im Dead End betrifft. Nicht nur Wände und Decke können den Direktschall beeinflussen, sondern auch Tische, Bildschirme, Mischpulte, etc. Im besten Fall werden diese Reflexionen also ebenfalls bedacht und nach Möglichkeit minimiert.

Die größte Aufmerksamkeit in der Raumakustik wird aber fast immer dem Bassbereich zugerechnet. Dies liegt daran, dass für tiefe Frequenzen hoher Wellenlänge generell mehr Absorptionsvolumen benötigt wird und die meisten Räume darüber hinaus in den Bässen unangenehme Resonanzen aufweisen. Für die akustische Kontrolle im Bassbereich werden spezialisierte Absorber benötigt: die Basstraps! Diese besitzen ein eher großes Volumen und werden aus Materialien gefertigt, die in den Tiefen eine besonders hohe Wirksamkeit aufweisen.

Besonders relevant für die Bass-Absorption sind die Raumecken. An Grenzflächen ist die Wirksamkeit eines Absorbers nämlich am höchsten und Raumecken weisen gleich 2-3 solcher Grenzflächen auf! Also: Basstraps in die Ecken! Und zwar je mehr, desto besser. Man kann schon mit ca. 2-3 Basstraps an den richtigen Stellen einen positiven Effekt erhalten, möchte man die Bässe aber voll unter Kontrolle bringen, wird meist etwas mehr Material benötigt. Den individuellen Bedarf an Absorbern, Diffusoren und Basstraps kann man durch eine Raumakustikplanung ermitteln.

In der Regel werden Basstraps in Türmen gestapelt, um den Wirkungsgrad in der Raumecke optimal auszunutzen. Häufig ist es sinnvoll, nicht nur die vorderen, sondern auch die hinteren Ecken (im Live End) mit Basstraps auszustatten.

Nun zum Live End: Hier ist Diffusion gefragt! Die Rückwand (also im Rücken der Hörposition) darf ruhig großflächig mit Diffusoren bestückt werden. Bei größerem Abstand zur Hörposition kann ein großer 1D-Diffusor helfen, für die allermeisten Räume sind jedoch 2D-Diffusoren zielführender. Diese können auch punktsymmetrisch als QRD-Anordnung ausgeführt sein, was nicht nur die zugrundeliegende Mathematik begünstigt, sondern auch im akustischen „Chaos“ die Symmetrie im Raum bewahrt.

Übrigens: Auch wenn das LEDE-Konzept primär für Regie- und Hörräume gedacht ist, kann es auch in Aufnahmesituationen nützlich sein: Sprachaufnahmen lassen sich zum Beispiel im trockenen Dead End besser realisieren, akustische Saiteninstrumente profitieren eher von der lebendigen Akustik des Live Ends. Wird ein modulares System wie der HOFA Wechselrahmen verwendet, kann die Raumakustik sogar jederzeit flexibel an die momentane Nutzung angepasst werden.

Durch die Anwendung einfacher Grundlagen wie dem LEDE-Prinzip lässt sich dein Raum mit Absorbern, Diffusoren und Basstraps an den richtigen Stellen erheblich verbessern. Und falls du einmal ein komplexeres Akustikkonzept benötigst, stehen dir unsere HOFA Akustik-Profis gerne zur Seite und planen deinen Raum individuell nach deinen Ansprüchen und Anforderungen.